千禧年，網際網路浪潮正式席捲全國，網遊作為一種能讓不同地域玩家線上互動的載體迅速崛起，擠佔單機遊戲的江山。國產單機的黃金時代徐徐落下帷幕，只留下一個個刻印在玩家記憶裡的名字。
但如今的遊戲圈子，充斥著一個快字，遊戲節奏快，玩家們換遊戲快，一款新遊從一夜爆火到徹底涼涼的週期也變得更短。每年有數以百計，甚至千計的遊戲誕生，但能被玩家們記住的卻越來越少。
《鈴蘭之劍：為這和平的世界》就是在這樣的環境下誕生。但與其他遊戲的越來越快不同，遊戲似乎在不斷尋找重回黃金時代的方法，用數年時間打磨，只為了能重塑戰棋遊戲的榮光。
近日，遊戲放出了新的紀錄片，詳細介紹了遊戲關卡玩法等方面的設計理念與思路。透過遊戲導演兼編劇郭磊、製作人印佳健，以及製作組諸多成員的解讀，我們得以窺見《鈴蘭之劍》為何在前幾次測試中，能取得良好的反饋。
紀錄片：
如今的戰棋遊戲可以說相當小眾，相對較高的學習成本，複雜多變的關卡設計，都是新玩家入坑的攔路虎。如果以最為傳統的戰棋模式來製作遊戲，對於大部分玩家來說，終究只能是淺嘗輒止。
但矛盾的是，戰棋這種類似“珍瓏棋局”般的設計，讓玩家們在重重困難彙總摸索到破局之法，才能帶來真正的成就感與快樂。
為此，《鈴蘭之劍》以“符合直覺的戰術反饋”為核心，塑造了一種更容易理解，也更容易破局的戰術體系。這種思路非常容易理解，我們以地形殺為例。遊戲採用了與皇騎類似的高低地形差設計，邊緣有墜落傷害，遊戲更希望玩家在看到懸崖，且發現自己有擊退能力時，可以主動想到把對手推下懸崖。
隨著遊戲的開發，越來越多的互動機制，正在被加入遊戲中。除了早期的炸藥桶、地形殺和滾石之外，《鈴蘭之劍》中現在也有了越來越多非殺傷性的互動物。比如破壞之後可以給敵人加debuff的軍旗；打碎之後會釋放煙霧彈的粉塵袋等等。
這些互動的道具配合上一些特殊技能，會引發更多連鎖反應。這種設計就非常符合所謂的直覺戰術反饋。它們無需更多的學習成本，所有的互動都在你的認知範圍以內。當你真的利用起這些機制，實現以少勝多，以弱勝強，一種智商碾壓的快樂會油然而生。
相比那些依靠數值碾壓，或者技能互換的簡單粗暴設計，這種高互動的機制，無疑給戰鬥增添了更多的可能性。或許在面臨同一個關卡時，不同的玩家會給出不同的解決思路。不斷試錯，尋找最優解，也是策略遊戲相當有趣的一環。
據製作人印佳健表示，《鈴蘭之劍》是以ATB為原型的設計的立體戰棋。但ATB機制意味著每一個戰鬥單位個體都是獨立的。只有敏捷值決定出手順序與次數，可能高敏角色行動數次，低敏角色還沒行動，這對新手玩家判斷和理解遊戲機制有很大的困擾。對此，遊戲更傾向於簡化這一機制，由速度決定出手次序，每回合限定一次。這樣便能保證在不丟失策略性的同時，也能讓玩家們更快理解對局。
只有玩家們能更清晰的讀懂現在面臨的對局，才能更輕鬆更多依賴自己的直覺，做出相應的戰術佈局與操作，真正體驗到戰棋遊戲的樂趣。
優秀的戰棋遊戲，在每個回合的設計上都相當考究，甚至有些作者，會把所有的偷雞路線徹底堵死。《鈴蘭之劍》的製作組在設計關卡時，也會站在玩家的角度考慮，反向推理。這更像是一場設計者與玩家之間跨越時間與空間的虛庫博弈。越是複雜有深度的謎題，在解開的那一瞬間，成就感的反饋就會越強烈。
《鈴蘭之劍》採用瞭如今並不常見的單機+網遊並行的模式。一方面，製作組希望能給玩家們講一個精彩的故事，塑造一款經典的SRPG，另一方面，也希望遊戲能一直陪伴在玩家身邊。至於這兩者孰輕孰重，導演郭磊給出的評價是，都很重要，整個《鈴蘭之劍》可以算是1.5甚至2個遊戲，單機與網遊都能自稱一體。單機部分超過120小時的劇情量大管飽，網遊部分每三個月就能帶來一個同一世界觀下精彩的故事。
用製作人印佳健的話來說，單機與網遊部分，更像是一部動畫番劇和動畫IP衍生的遊戲，兩者相輔相成，有千絲萬縷的聯絡，但有相對獨立。
不斷的推翻重做，不斷的仔細打磨，哪怕是一個小小的元素，都值得製作組專門開會進行討論。或許就是在這樣的理念驅動下，《鈴蘭之劍》的內容變得越來越紮實，玩法經過迭代變得越來越成熟，這不禁讓人期待11月23日遊戲破局公測時，將會有怎樣的變化。
在紀錄片中，如果你也找回曾經的戰棋遊戲樂趣，品一品本格戰棋的味道，不妨前往TapTap關注《鈴蘭之劍》。
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