由獨立遊戲團隊C#4R4CT3R製作的ADV新作《Rain98》，參加了今年的WePlay文化展，並帶來了遊戲新的試玩與一系列周邊。
這是一部將故事背景放在20世紀90年代末東京的有趣作品，整體遊戲氛圍具備濃郁的時代氣息，瀰漫著濃郁的Lo-Fi情調。遊戲的體驗由心理懸疑和戀愛冒險組成，玩家會身處於一間陰鬱但寫意的公寓中，與一位名為雨原玲奈的神祕少女共同生活。
與遊戲平靜日常共同進行的，是一場讓世界步入滅亡的神祕儀式，遊戲旨在塑造一種日常感與末日感相交織的奇妙劇情體驗。
在WePlay文化展的展臺上，我們見到了C#4R4CT3R團隊的遊戲總監Shoon T，並與他進行了一場關於《Rain98》創作理念的深入訪談。
以下是訪談具體內容：
Q：首先，能否分享一下《Rain98》的創作契機是什麼？20世紀90年代末、世界末日與同居的遊戲主題，又是如何確立的？
A：最初的契機，其實非常微不足道。
它源於與朋友的一次對話：“我們是不是也能以角色為核心製作獨特的遊戲呢？”
於是，我們從容易想象的冒險形式小規模開始——這就是起點。
在構思企劃的過程中，我某天偶然看到的一位偶像的舞臺表演，給了我啟發——“與籠罩著不安與豔麗氣息的危險少女，在20世紀90年代末的東京度過日常”這一願景，便浮現了出來。
同時，我也察覺到，令和時代現今所感受到的閉塞感，以及某種找不到出口的氛圍，與20世紀90年代末的情緒奇妙地共鳴著——正是意識到這一點，“與危險少女的日常”和“滅亡的陰影”共存於同一房間的世界觀，才得以成形。
結果就是，《Rain98》並非誕生於“高舉宏大主題的企劃”，而是在小小的好奇心和偶然的層層疊加中，自然地落到了“90年代×終末×共同生活”這一框架上。
Q：有不少媒體在報道時都提到，《Rain98》受到了許多20世紀90年代動畫與電影的印象——可以請您在這裡簡單為我們大致介紹一下，本作受到了哪些作品的影響嗎？
A：20世紀90年代的作品相當多，我從各種作品中汲取了許多靈感。但與其說是明確的影響，不如說它們如同空氣般滲透在細節中。
舉例來說——
《玲音》（Serial Experiments: Lain）般的孤獨感與不安定感；
巖井俊二（いわいしゅんじ）作品所具有的溼度與透明感；
北野武（きたのたけし）電影中靜謐與破壞的並存；
《未麻的部屋》（Perfect Blue）中界限的模糊與動搖；
《午夜凶鈴》（リング）、《鬼水怪談》（仄暗い水の底から）般的恐怖氛圍；
此外，從當時的深夜節目、澀谷的喧囂，到VHS（Video Home System，家用錄像系統）的噪點，都激發著我們對那個時代本身混沌感的創作。
Q：《Rain98》雖然採用了常見的AVG遊戲玩法，但沒有采用傳統AVG那種立繪配合文章的表現方法，這種形式也是最初就決定好的嗎？
A：是的，我們從一開始就預設不採用“立繪+文本框”的形式，我覺得這種形式玩家們應該已經看膩了，我自己也覺得不夠有趣。
為了追求一種故事世界本身能與玲奈及主角情感一同呼吸的感覺，我們採用了這種美術風格。這也是一種利用靜態圖像、視差效果、噪點、UI動態等，來加深沉浸感的、帶有儀式感的風格。
Q：在您看來，“20世紀90年代末”這個時代背景，具有哪些魅力與特徵？你們又是如何通過《Rain98》向玩家傳達這些特徵的？
A：20世紀90年代末期，特別是1998年到1999年，是一個混合了對未來的期待、不安，以及某種程度的聽天由命，充滿了奇妙“搖擺感”的時代。
數字技術開始滲透的同時，模擬式的生活氣息依然濃厚，我深深被這種如同生存在夾縫中的雙重特性所吸引。
不過，我們並非要真實地還原它們，而是旨在捕捉那種從現代回望時升起的“往昔之影”般的感覺，並將其作為畫面的色調、顆粒感、雨聲、對話的節奏等，編織進作品中。
實際上，我們收到的反饋中，許多並不真實瞭解那個年代的年輕玩家，出乎意料地被這種世界觀所吸引。
或許，這正是因為這個時代獨有的特殊氛圍魅力，與當下時代產生了共鳴。
正因如此，我們希望玩家能在本作中，享受一種如同同時漫步於懷舊與未知世界之間的、奇妙距離感。即使對未曾親歷那個年代的世代，我們也致力於提供一種能讓他們感到“這是一個與我的感官相連的世界”的體驗。
Q：在《Rain98》此前的試玩版和遊戲宣傳片中，我們發現故事中的東京一直在下雨——請問，這場“不會停的雨”在敘事中是否也有什麼特殊意義？
A：雨，是近乎等同於本作主題本身的存在。
它彷彿能洗淨一切汙穢，實則什麼也未曾改變。它包裹著日常，靜靜地暈染著世界的輪廓。
雨落下，滲入大地，然後流入海洋，再次化為雨……
在《Rain98》中，雨是一個非常重要的象徵。
但其解讀不必固定。根據玩家的視角和感受，這場遊戲中的雨理應承載完全不同的意義。
Q：《Rain98》中，玩家與女主角“雨原玲奈”之間的交流，將決定故事的走向——她與世界末日的到來之間，又存在怎樣的關係？
A：在故事裡，玲奈自身所揹負的傷痕、環繞其周遭的世界氛圍，以及主角這一“異物”的存在，這些因素逐漸混合，會使得故事悄然轉向另一個方向。
我可以說，玲奈與主角會因各自的不同，而在故事中呈現出一種對比性，她與主角的命運、世界的走向，就如同鏡子的表裡，相互呼應。
但再進一步的信息，我無意在此揭曉，這是屬於玩家的樂趣。
Q：在與女主角交流的過程中，“小遊戲”會起到什麼樣的作用呢？《Rain98》又是如何控制小遊戲與傳統敘事間佔比的？
A：雖然目前的DEMO版本中小遊戲並沒有太多，但在正式版中，小遊戲會有很高的佔比。因為一直是文字冒險的話，玩家可能會感到審美疲勞——為了遊戲的節奏感，我選擇加入一些小遊戲。
《Rain98》中的小遊戲，與“為了世界滅亡而收集100張貼紙”這一儀式本身緊密相連，並與故事推進相互密切關聯。但我們並非僅僅為了插入操作，而是重構具有90年代動畫觸感的，復古與現代交織的獨特操作感，旨在讓玩家獲得一種“彷彿觸摸到當年空氣”的感覺。
通過交替接觸文字冒險部分與小遊戲及互動元素，我們希望玩家能以“觸感”來感受這款遊戲。結果就是，小遊戲成為玩家更立體地體驗“為了世界滅亡，二人在房間裡靜靜地共同生活”這一奇妙日常的重要部分。
Q：也是在《Rain98》此前的宣傳片中，女主角交給玩家一隻類似於“拓麻歌子”的電子寵物機，它在故事中扮演了怎樣的角色？
A：首先拓麻歌子本身便是90年代流行的便攜養成遊戲。但本作中的那個終端，雖然採用了這一形式，但在其中養育的角色，不知為何與玲奈有幾分相似。
我們將這個部分設計成一個可以充分遊玩的小遊戲，但它的存在也是故事中一個小小的違和的地方。它本身是為了讓玩家能更深入地體驗“牽掛某人”這一行為本身，而存在的一個小小世界。但它的作用也不僅於此，我在故事中加入了一些關於它的有趣的設計，希望玩家能夠在遊戲過程中探索出來。
Q：關於女主角，在創造“雨原玲奈”這名角色時，你們最注重的是什麼？在她的身上又具有哪些“20世紀90年代末”的特徵呢？
A：玲奈並非被誰創造出來的，她是真實存在於1998年到1999年間的一位少女！（笑）
她是一個難以捉摸的少女，冷漠與溫柔、撒嬌與疏離、好奇與漠不關心——這些相反的氣息，作為矛盾體搖曳地共存於一個身體中。
就“20世紀90年代末”特徵而言，例如使用PHS（Personal Handy-phone System，低功率移動電話系統，也就是俗稱的小靈通）聯繫、年紀輕輕就開始吸菸、穿著泡泡襪等，這些生活方式上的要素，或許能讓人感受到當時的氣息。尤其是吸菸這一點，對現在的高中生來說，是比較罕見的事情，但在20世紀90年代末，這種情況卻相當常見——我覺得，玩家通過這些細節，也能夠觸碰到一些當時的時代觸角。
同時，20世紀90年代末東京飄蕩的“淡淡陰影”與略帶陰鬱的孤獨氛圍，也靜靜地重疊在玲奈的氣質中。
而且，她身上隱藏著Demo版尚未觸及的、關乎故事關鍵的重大祕密。關於這一點，希望玩家能在正式版中慢慢了解。
此外，玲奈也有令人意想不到的可愛一面，比如——其實還挺喜歡美食、出乎意料地怕冷，以及運動神經出奇地好等。
Q：扮演“雨原玲奈”的聲優土屋李央，在近些年裡飾演了不少有著類似性格的角色，她的選角是在什麼階段決定的？
A：在企劃相當初期的階段，我們從多位候選人中，選擇了感覺最貼近角色形象的土屋李央女士來擔任。
因為我們覺得，她的聲音所蘊含的那種“透明感深處潛藏著陰影”的微妙韻味，正是玲奈這個角色所需要的。
錄音開始後，土屋女士所展現的極其細膩的表現力，也輕輕地補足了玲奈那些“無法言喻的情感部分”，使得角色變得更加立體豐滿。
以上就是本次《Rain98》遊戲總監Shoon T在WePlay文化展上的具體專訪內容，感興趣的朋友可以添加《Rain98》到自己的Steam願望單中，等待那場20世紀90年代末東京永不停歇的雨。
《Rain98》Steam商店頁面：https://store.steampowered.com/app/3498720/Rain98/