《惡靈古堡9》講述了全新的惡靈古堡系列故事，很多玩家想要知道本作的特色，下面請看“hjyx01”帶來的《惡靈古堡9》背景故事介紹及玩法解析，希望能夠幫助大家。
在《惡靈古堡9》的開頭，可憐、弱小又無助的FBI文員格蕾絲，被疑似臥底的上司扔進了屢現命案的鷦木旅館。
不過這僅僅是她美味的開始——接下來是喪屍成群的療養院！
很快達成了成就——療養院的殭屍都吃過(我)格蕾絲！
但對於我來說，療養院毫無疑問是《惡靈古堡9》最優秀的部分，因為它(在格蕾絲環節)很好的還原了RE2那種“步步驚心”的表現。
如果要提最“嚇人”的一代《惡靈古堡》，估計很多人會提名《惡靈古堡7》或者RE2，這或許是因為(不考慮洗手液戰神的設定)主角看起來最像是“普通人”。
《惡靈古堡》系列的基本邏輯是“恐懼、生存和正義”。
但超人不可能恐懼，所以最受歡迎的主題往往是：“普通人在喪屍世界的冒險”。
而RE2的新人警察里昂和女大學生卡萊爾，毫無疑問就非常符合“普通人”的身份定義。
雖然克萊爾這個標準的握槍姿勢、站姿散彈槍射擊槍口都沒多大後搖已經超越了大部分特警
基本上可以認為，如果你的設定太強，要麼退居幕後(雪梨)，要麼下線(伊森)
格蕾絲無疑是一個還原、甚至強化了RE2體驗的角色。
RE2中19歲的女大學生面對喪屍甚至舔舔、暴君毫無懼色；
但RE9中20多歲的OL格蕾絲直接嚇得跑步拌蒜、說話結巴、甚至直接痛哭崩潰。
這種表現和她的外形氣質形成了一種奇妙的反差萌——明明已經是成熟的大人，內心卻住著一個不安的孩童。
格蕾絲的身份設定也給予了這種設定足夠的說服力：自幼被艾麗莎·阿什克羅夫特收養，在母親面前的任性(不脫鞋)又在眼前失去了唯一的親人，她的人生如來就是這樣戰戰兢兢如履薄冰。
但最為膽怯的格蕾絲卻有一顆想要保護他人的善良內心，在隔著玻璃門面臨艾米麗時她甚至有點唯唯諾諾，而一旦信任紐帶建立起來，她變得比任何人都更在意這種來之不易的羈絆。
所以儘管在教堂章節和里昂鬧脾氣從邏輯上有些突兀，但從情感上卻完全是可以理解的。
為了珍視的人奉獻自己的一切，哪怕只是一期一會。
多年前艾麗莎對格蕾絲如此，多年後格蕾絲對艾米麗也是如此，所以這個角色帶來了一種《惡靈古堡》系列中含有的親和力。
我們都知道卡普空並不擅長寫劇情，如果認真討論《惡靈古堡9》的主線設定可以找到很多可以挑刺的地方，不過單單從格蕾絲這個角色的塑造，來說那麼毫無疑問它是成功的。
李三光是可以搞定一切的大英雄，是我們可以輕鬆代入這個生化世界的契子，但他更像是《JOJO的奇妙冒險》中空條承太郎的白金之星，是一個符號化的爭議希望與力量化身。
而格蕾絲，無論她是什麼性別，就像RE2第一天上班遇到喪屍危機爆發的里昂一樣，ta可以是我們每一個普通人、那個深陷絕望的世界卻想要堅守心中正義的稚鳥。
多年前，絕望中的里昂等來了冒牌的“FBI”艾達王。
多年後，真的FBI探員格蕾絲等著了戰神里昂。
而經歷了一切之後， 他們都一夜之間變成了大人 里昂和格蕾絲都獲得了成長。
里昂成為了那個艾達王在絕境中想到的可以保護她的人，而格蕾絲則用自己的勇氣保護了無所不能的李三光。
所以這是壞結局之所以壞的原因
里昂說：至少我救下來你
格蕾絲說：但是我沒救下來你
如果你想要一個娘化的里昂，那麼現在有了，是格蕾絲——少年都會有一種“犧牲自我拯救他人”的英雄主義，在這一點上這兩個人太過於相似了
這何嘗不是一種從RE2到RE9的美妙傳承呢？它就和警察局的廢墟、馬文·伯拉納的工牌一樣，所謂的回憶與傳承，從來都是這麼具體的東西。
在開局療養院的玩法內容，格蕾絲面對著比多年前RE2的里昂，面臨著更大的壓力。
這次的“暴君”——“女孩”在一開始就出現了，最初的推車躲貓貓並不難，但RE2的暴君在我玩了幾輪的情況下幾乎從來沒有成功靠近過我，更多是腳步的“咚咚咚”帶來的心裡震懾。
而“女孩”始終和格蕾絲觸手可及，狹窄的樓道也讓我們很容易陷入死角。
這種“壓力超出”也是製作組有意為之，格蕾絲環節一開始並沒有武器，只有一發子彈的安魂——我估計大部分人給了廚師，但一槍除非爆頭lucky shot，在普通難度也不足以殺死廚師。
膽戰心驚的繞過廚師之後，撿到武器的餐廳會面對兩隻殭屍圍攻，最好的辦法還是逃走——run，Grace Gump
在需要安回內臟解鎖的診療室撿到取血器，但第一針幾乎是引誘你浪費給了普通喪屍，前期還需要三針扎良子。
所以“失去安全感”是格蕾絲篇章的主旋律，但這種壓力，就是《惡靈古堡9》讓我感覺最美味的部分。
RE9在物資製作方面有非常豐富的內容，這些伴隨著格蕾絲的“格子危機”也能讓我時刻保持著思考(和儘可能多回去打字機存檔)。
療養院是一個非常類似於RE2警察局+下水道的結構——樓上約等於警察局，地下約等於下水道，而最後的方舟則像是RE2的保護山醫院。
這些都是有格蕾絲參與的場景，如果要做一個評價，療養院整體的解謎設計是略遜色於RE2的。
不過流程設計一氣呵成，中間里昂的戰神橋段插入也恰到好處——
散彈喂良子、狙擊戰神、教堂血戰都是非常精彩的橋段。
不過等真的到了大箱庭，也就是浣熊市外圍，地圖的利用率開始直線降低，讓人懷疑或許卡普空原計劃在裡面放入更多的內容——因為那個積分刷裝備，就算是一次性流程也感覺溢出，它更像是為一個更豐富的區域玩法準備。
合併起爆器的三個環節，給人很多《最後的生還者2》艾比線的既視感，但整體還算的上是精彩。
隨後的警察局、孤兒院環節則是油門拉滿，沒品出味就結束了。
最後的方舟環節則是拉中拉：很難想象一個分了7層的地圖，實際有效利用率大概也就2層，且流程非常的公式化，這個環節怪物是複用的、文本是缺失的，作為李三光和格蕾絲最密集交互的部分——
49歲的李三光已經手戴婚戒，所以卡普空已經鐵了心讓他和這一作的主角不要有情愫，曖昧也不行，但這不意味著兩個人之間沒有足夠的互動。
當然，你要問我這個互動是不是足夠美味，我只能說，相比RE2隔著鐵絲網遙望克萊爾，兩個年輕人各自給對方的鼓勵；
比起多次邂逅王阿姨，阿姨的半真半假，謊言中的柔情；
對比RE4和可愛小女友礙事梨“我們是搭檔嗎”的甜蜜互動；
格蕾絲和里昂的互動各種意義上都較為保守，可以說發乎於情止乎於禮。
儘管也有經典的“強大的戰神倒下，現在靠我了”的橋段，但是兩人之間顯然沒有營造出《最後的生還者》喬爾×艾麗那種深厚羈絆的感覺，這也讓劇情的高潮讓人有些寸止的感覺。
方舟本身在本作的設計中算是拉胯的，但讓它體驗更差的原因，也還有男女主角的命運缺乏一種交匯感。
RE9對於格蕾絲這個角色的利用不夠還體現在角色故事設定：比如之前PV有人曾經猜測——“女孩”是格蕾絲的媽媽， 但最後是愛麗絲的“獄友”瑪麗。
而遊戲中並沒有足夠的文本和劇情把瑪麗這個角色支撐起來，所以最後推開天窗時，那個被陽光烤死的僅僅是一個巨大的生化怪物，而不是一個名為瑪麗的，有著歡笑、過去與珍視之物的，本該有著幸福童年的孩子。
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