《SlashZero》是這個季度最令我期待的肉鴿作品之一。原因很簡單——在俯視角砍殺題材幾乎佔據肉鴿半邊天的當下，我很希望復古的橫版卷軸設計，能進一步豐富這個品類的選擇，讓高速動作領域的主角，不再只是對抗各式各樣的“彈幕發射器”。
我的意思是，即便“黑帝斯 Like”的玩法模型已經足夠成熟，每個季度依然需要一些深耕動作領域的肉鴿作品，就像前兩年的《星界戰士》、去年的《絕對魔權》。
橫版與俯視角作品最鮮明的區別，就在於遊戲對Z軸的利用，而能否跳躍，則成了兩者辨識度最高的分水嶺。
畢竟，跳躍意味著遊戲會多出一個空中維度，若是想聚焦於高速動作系統的深度，對Z軸的挖掘幾乎是不可規避的。
得益於此，《SlashZero》為BD池加入了相當數量的招式模組，讓角色可以在空地兩個維度實現進階派生，玩家也能借此構築出有深度、有技巧性的COMBO鏈。
值得一提的是，遊戲沒有采用輸入邏輯複雜的搓招指令，而是改用對精準度要求更高的長短按，來區分招式派生分支。
比如，在地面短按上方向加攻擊指令會派生出上挑，再長按攻擊會進一步派生快速終結攻擊；而在地面長按上方向加攻擊指令則可以派生出飛身上挑，進而在空中追加派生上旋普攻。
這套設計讓玩家不用依靠高超的手法也能打出華麗連段，但為了避免串招進錯派生，玩家依舊需要適應每段HIT全體幀之間的輸入窗口。
而這，也是我體驗中遇到的第一個問題：為了追求華麗高速的感官表現，遊戲給每一段普攻都配上了複數的高速HIT模組。這些製作精良的動作演出效果拉滿，實用性卻稍顯次之。
這固然讓基礎連段看上去異常華麗，但也讓單個HIT間顯得臃腫、黏滯，缺少清晰的階段性頓挫，進而讓輸入窗口暴露出了些許手感輕浮的瑕疵。
比如在各類需要取消的HIT1、HIT2、HIT3招式派生，與需要結合格擋、必殺技、衝刺等進行攻防轉換的節奏點上，玩家會輕微感受到指令輸入區間與預期不符，偶爾會出現“想操作的”與“角色做出來的”並不一致的情況。
所以，《SlashZero》雖然是一款主打高速的華麗動作遊戲，但當你面對那些無法一擊必殺的敵人，還想要一口氣壓制到底時，如連打攻擊鍵去反應信號燈的最後一幀等極限操作，在這裡大概是行不通的。多數時候，玩家都需要主動選擇放幀，或是乾脆中斷當前正在進行的連段，避免被冗長的HIT模組擠佔掉完美招架、衝刺、必殺技等指令的輸入時機。
這讓《SlashZero》的總體觀感更傾向於一招一式的攻防拆解，玩家需要落實到每一個具備威脅性的招式都做出對策，而非同類題材作品中常見的一招鮮式灌傷灌到底。
當然，《SlashZero》並不是一款純粹的動作遊戲，如果怪物的霸體與成群結隊的敵人讓你疲於應對，那肉鴿端的內容存在正是為了拉高遊戲的爽度，提高遊戲的重複遊玩價值。
有趣的是，《SlashZero》雖然在玩法設計上做出了與“黑帝斯Like”截然不同的取向選擇，但在流程框架與整體編排上卻選擇了大量保留。所以，遊戲除開對動作領域的深耕，一切的元素運用都會令《黑帝斯》玩家感到輕車熟路。
比如依照普、特、必、衝設計的祝福槽，依賴NPC好感度推進的劇情流程，大量的局外解鎖項，以及鑲嵌在地編場景中、隱藏於角色對話裡的主支線、世界觀架構。
在BD構築方面，《SlashZero》並沒有太多超出預期的驚喜，大體只是對現有成熟體系做出自洽化改進。例如，雷系祝福關聯閃電鏈、水系偏向減速、火系主打灼傷，不同流派都貼合著玩家的刻板印象，肉鴿愛好者完全可以憑藉過往經驗，快速搭出成熟套路。
稍有不同的是，《SlashZero》支持玩家在局外永久解鎖部分模組BD，只需要攜帶對應選項度過一定的關卡時間即可——這大大降低了遊戲中來自機會成本的壓力，令玩家不至於在動作模組與特效組合雙重構築維度的壓力下，感到力不從心。
某種角度來講，《SlashZero》的構築壓力算得上相當小，玩家完全可以依靠初始的模組芯片來無雙前幾個關卡，再靠滾雪球輕鬆拿到後續流程所需要的關鍵BD，完成一輪輪積極的優勢積累。
但必須指出的是，遊戲內充斥著大量生造詞，影響我流暢體驗的並非深度壁壘，而是各類帶有歧義的字段。
我花了不少時間去分辨升級祝福、升級模組、祝福選擇、局內外資源各自對應的解鎖項。這些生造詞不像神話體系那樣擁有廣泛共識，需要玩家慢慢適應——如果說玩家看到“宙斯”就能聯想到閃電，那麼“真我之帕德瑪”又與什麼強關聯，分支選項提供的燃血又是什麼特性，燃血提供的緩釋生命又會是什麼效果？
我可以直接從Steam頁面摘一句開發者描述：“領悟權能之鍵，收集權能恩賜，解析權能編碼。”僅憑這句話，你就能大致想象出遊戲文本的整體基調。
老實說，即便我已經能在流程內打得遊刃有餘，還是常常分不清每個字段、物品名對應的具體效果與作用。更何況，遊戲在不少關鍵信息點上還缺少顯性提示，如猛火特攻的Tips中包括了燃血，燃血卻又提到了緩釋生命，那麼緩釋生命的Tips呢，你又得去找一級項目中就涉及緩釋生命的祝福選項，它的Tips中才會有所提及。
我能理解開發者為了服務於遊戲氛圍，所必須妥協的便利性，但它的程度稍有些過了，遊戲中的大部分交互內容都缺乏足夠醒目的提示，甚至會一定程度影響到遊戲流程的絲滑觀感。
比如，切換場景的觸發點被設計成了一盞並不起眼的路燈，習慣一路猛衝的玩家在清完版後，大概率還要回頭摸索場景切換的觸發範圍。
又或是據點中的局外解鎖設施，僅僅靠一個被設置在屏幕中間的感嘆號，來作為高亮提示。
好的一面是，這種設計確實強化了氛圍沉浸感，比如從據點進入關卡的近乎無縫演出，在美術風格上做到了高度統一。當然，便利性的犧牲，也成了流程編排最大的妥協點。
這種取捨，顯然是開發者的刻意選擇，玩家也因此得到了遠超同題材水準的超規格關卡、精緻絲滑的場景轉換演出、張力拉滿的BOSS戰，以及明暗雙線並行的劇情脈絡。
如果你曾吐槽同類肉鴿關卡千篇一律、場景能省則省，那《SlashZero》的製作規格絕對能讓你滿意。遊戲甚至在單樓層內就佈置了多套地編結構，讓玩家在一層之內就能體驗風格迥異的戰鬥舞臺。
總體上，玩家在便利性上損失的體驗，基本都能在內容規格上得到補償。遊戲足夠紮實的遊玩內容，也確實能讓人對那些不夠順手的設計，做出一定妥協。
不過，我還是要吐槽一點——遊戲中的瓶蓋作為與金幣相同定位的局內資源，會在擊敗敵人、打碎地編場景後，以大量紅色瓶蓋的形式被自動拾取，而遊戲中部分敵人的子彈也是紅色。
所以，玩家經常會在不經意間，被瓶蓋掩護的敵人子彈給無情命中。
這樣的尷尬案例並不是少數，《SlashZero》並沒有像《絕對魔權》那樣為當前戰鬥場景設計空氣牆，敵人的射程又總是會超出屏幕能承載的可視範圍。
即便玩家在設置中拉滿了FOV，還是會出現將敵人打出了屏幕外，卷軸式的橫版視角剛剛移動卻還沒觸及敵人時，屏幕外的敵人就已經蓄好了攻擊，略過前搖直接撲向玩家的局面，玩家只能憑藉經驗去對著空氣見招拆招。
這雖不至於無解，但隔著屏幕外突然看到一條無前搖的尾巴、口氣、子彈飛向角色，這總會令人感到無語，是不是敵人的索敵範圍有些太廣了。
這顯然是俯視角作品中可以被儘量避免的窘境，在橫版遊戲中就變得陰險異常。
而與《黑帝斯》所相同的是，巨量的局外解鎖內容成了遊戲的大頭，完全相仿的流程設計脈絡，令好感道具、據點擴建道具也都擁有了與BD選項相當的機會成本。還好，《SlashZero》額外提供了部分模組BD的永久解鎖功能，我在上文中提到過，這便是對“黑帝斯Like”部分框架結構的自洽性改編。
回過頭看，《SlashZero》的遊玩目標顯然是想要追求更專注於動作領域的深度，在流程結構上又保留了屬於《黑帝斯》部分足夠成熟的框架模型，它試圖用差異化的玩法機制來填充玩家所熟悉的設計脈絡，令遊戲能呈現出完全不同的觀感，又能被肉鴿愛好者們更容易接受。
但無論是《SlashZero》，還是其他那些專注於動作領域的肉鴿作品，都始終要面對不曾被解決的頑疾——優秀的動作系統究竟該施展於哪，以及肉鴿內容的佔比該如何平衡。
若是襯托出動作系統的深度，連招地位的提升必定帶來雜兵戰耗時過長，肉鴿爽度不足的弊病；若是強調肉鴿的爽度，動作領域的建樹又會被無限稀釋。
目前的《SlashZero》只是各自做好了兩端的內容填充，令遊戲動作系統具備一定的深度，以及肉鴿套路具備著一定自洽性，但要如何呈現出兩者間的化學效應，令兩端內容不會在流程的推進中顧此失彼，遊戲還有著一段不算短的探尋之路。
可即便如此，它也依然是這個季度值得被期待的肉鴿作品之一，其在動作深度與關卡規格上的誠意，一定程度上可以掩蓋那些細節上的瑕疵。也許遊戲的當前版本還不夠盡善盡美，但已經邁入了可以一試的地步。