《銀河英雄傳說》的真人劇，剛公佈就可能要撲街了
2023年5月10日，愛奇藝公佈了他們2023至2024年度的“世界大會”片單。片單中，除了《球狀閃電》這部大家早有預料的重磅大作外，最為引人注目的，是一個跨越了四十年的老牌太空歌劇IP——《銀河英雄傳說》。
《銀河英雄傳說》之鼎鼎大名，無需我在這裡多做贅述。四十年來，有數之不盡的讀者受過作者田中芳樹的影響，也有數之不盡的新生代作家，在作品中以致敬“銀英”為榮——誇張點說，這是個我蹭它的熱度我都擔心自己夠不夠格的傳奇作品。
比如今何在的這本致敬之作
即便你真的沒聽過這個名字，你也一定聽過這部作品中的某個外傳標題——“我的征途是星辰大海”。這個當初用來描繪帝國皇帝萊因哈特無盡野心的句子，如今加上個“們”字後，已經成為了談及太空必然出現的通用句式。
2019年“天問一號”發射成功，航天系統內部畫面
一個如此重量級的IP即將推出真人劇，這麼多年來翹首以盼“銀英”出新內容的粉絲們，共同的反應自然是——狂噴怒罵。
考慮到漫改、小說改真人劇的整體水平，大家很難去期待像《銀魂》和《浪客劍心》這樣的作品出現——遇到IP改真人劇，第一時間想起的恐怕是《龍珠》真人版這樣的驚嚇案例。故而在面對IP改真人劇時，大家都會很自然地延伸“希望越大，失望越大”的邏輯，做到“IP越大，罵得越狠”，與之相關的評論區裡，充斥著“那種事情不要啊”的氛圍。
當然，粉絲們反對“銀英”真人劇並不僅僅是出於對真人改編劇這一事物的基礎懷疑——“銀英”本身的作品特點，也讓其極難被改編為真人劇。史詩般恢宏的宇宙舞臺，磅礴大氣的宇宙戰爭，多方勢力角逐的大背景，數百個有血有肉的故事人物，田中芳樹那殺人毫不手軟的劇作風格，以及透過這些人物之間的博弈展示出的深刻主題，都讓“銀英”這部作品在格局、故事、內涵、人物與服化道等層面有著誇張的改編難度。
更何況，《銀河英雄傳說》還有著OVA動畫版，以及數年前重啟的動畫劇集《銀河英雄傳說：全新命題》珠玉在前。對比之下，“銀英”真人版無論是在客觀上還是主觀上，都很難讓系列粉絲們有什麼太高的期待。
值得一提的是，2018年《銀河英雄傳說：全新命題》引進國內，是被“半次元”這個與番劇放映毫無關係的社群給買斷的首發版權，其原因在於半次元CEO是“銀英”鐵粉，這在ACGN圈內是一段佳話
不過，這次“銀英”真人劇仍然有著值得注意的訊息，那就是本劇的製作團隊是“靈河文化”，也就是今年年初憑藉《三體》劇版獲得大家認可的劇組，編劇之一也是《三體》劇版的編劇田良良。
在《三體》劇版尚未成功之前，大眾輿論對這部劇集的看法與這次“銀英”真人劇十分類似——宏大的格局，嚴肅的命題，都是大家不看好其質量的原因。而《三體》劇版扭轉了這一看法，讓大家對“靈河文化”開始有了新的期待。
《三體》劇版中，“靈河文化”展現出了出色的原著改編能力，其劇情文字對於原作的還原與尊重，名場面的刻畫，時代情境的追溯等改編內容，都是很直觀地呈現在《三體》劇版中，並且獲得《三體》讀者認可的。
這份對原著的尊重，是“靈河文化”如今為不少觀眾認可的根底所在。如果，《銀河英雄傳說》也能按照《三體》的規格進行改編，那麼最起碼原著的故事線和人物刻畫能夠得到相當大程度的保留，且參考《三體》劇版中對部分內容不多加掩飾的處理，《銀河英雄傳說》中對開明專制與腐朽民主的深入探討，或許也有著可以伸展的空間。
“靈河文化”CEO白一驄在專案公佈後的微博，可以看出他們並非草率地決定了這一專案
此外，在今年的年初，《三體》劇版和《流浪地球2》的大獲成功，有力地證明了寫實向且具備深刻主題的科幻作品，在國內影視市場有著相當大的可發展空間。在這個大背景下，我們能看到一些新的科幻劇集正在陸續公佈——比如《球狀閃電》。
我們關於《三體》劇版文章的結尾中曾提到過這一點。當時，我還開玩笑地說了句“能不能放過劉慈欣？”，希望後續的科幻劇集能夠有更豐富的題材來源。如今看來，《銀河英雄傳說》或許便是這個新的可能。
《銀河英雄傳說》在IP的影響力上看，並不遜色於《三體》。如果愛奇藝能夠在其之上傾注與《三體》同等級的資源，那麼《銀河英雄傳說》的真人劇集，或許真的不只是個“玩笑”。
然而，稍微泛起了些期待的觀眾，剛剛因為“靈河文化”的加入而升起一些信心時，事情便開始急轉直下。
“靈河文化”的優點在於尊重原著，但既然要尊重原著，首先便要原著版權方，同意被他們“尊重”。
《銀河英雄傳說》這個重量級IP要改編真人劇的訊息剛一公佈，便在整個網際網路範圍內傳播，甚至傳播到了日本國內，為田中芳樹及其工作室所得知。
但田中芳樹事務所的代表安達裕章在得知這一訊息後，第一時間的反應卻是：“我也是第一次聽說這件事情，之前沒有人聯絡過我。”
安達裕章的這句話讓這一令人疑慮重重的訊息變得更加撲朔迷離——IP即將改編真人劇，結果原作版權方卻對此毫不知情？
這放在整個IP改編史上，都屬於極為少有的離譜情節。本就不信任這一專案的粉絲們在各大評論區里加大了攻勢，頗有希望“在還沒傷到大家眼睛之前讓這個專案下線”的意願。
在後續的回覆中，安達裕章解釋了這件事情的來龍去脈。
據他所言，在幾年前，他們確實與一家國內的公司簽訂過《銀河英雄傳說》的真人劇改編協議。但與他們簽訂協議的公司倒閉了，接下來“銀英”的真人改編授權他“聽說”是被其他公司給繼承了。
安達裕章先生所說的事情經過，我們能在國內找到對應的資訊。
2017年11月6日，一家名為“稼軒環球影業”的影視公司，宣稱在與田中芳樹洽談後拿到了《銀河英雄傳說》的真人翻拍版權。
這家公司此前翻拍過的作品中，較為著名的只有一部《狼圖騰》。而根據他們給出的公開資訊，他們將圍繞《銀河英雄傳說》的故事拍攝一個三部曲電影系列，系列首部預計於2020年上映。
這個導演未知、演員未知、編劇未知，但從公佈開始到系列首部上映只有三年不到時間的專案，在當時也引起了一定的反響——主要是在壞的方面。
如今在豆瓣上，還能夠找到這個電影系列留下來的頁面。但這個專案卻在公佈立項不久後便石沉大海，“稼軒環球影業”的官方微博在釋出了這條微博後便徹底停更——這或許便是安達裕章口中那家“倒閉了”的公司。
有趣的是，當年“稼軒環球影業”立項時，除了有三部曲的電影計劃外，還有著一部真人劇集的計劃。透過對當時一些採訪的調查，我們能看到當時“稼軒環球影業”選擇的劇版合作方，正是“靈河文化”，“靈河文化”的CEO白一驄在當時全程參與了這一計劃。“銀英”真人劇集的版權延續，或許便落於此處。
圖源：《獨家揭秘<銀河英雄傳說>真人版改編之路：為什麼選中國》
這份版權的變更，田中芳樹事務所方面是毫不知情的。安達裕章在推特上的回覆中，也不斷強調他是在“多方打聽下”才知道愛奇藝可能是拿到了“稼軒環球影業”的授權，才能改編這部真人劇。
這說明愛奇藝與“靈河文化”這次攜手打造《銀河英雄傳說》真人版的事情，完全沒有過問田中芳樹先生的意見，即便“靈河文化”有“尊重原著”的名聲在外，也很難保證他們的改變符合田中芳樹先生的意願。
安達裕章在後續的回覆中，也對這一點表示了疑惑。他認為按道理來說，版權變更後，愛奇藝方面想要重啟整個真人版企劃，首先應當告知版權方。其次，當初所簽訂的合約裡有明確規定，他們作為版權方，是有權監修關於真人版製作的所有內容的，而這次公佈的主視覺圖卻完全沒有經過他們的同意。
這個過程中還發生了一些插曲，安達裕章在表達他關於國內對“銀英”版權轉移的疑惑時，用上了“我不是很懂那個國家”的不恰當用語。這條推文險些令事態進一步擴大化，讓國內一些原本對他表示支援的網友感到不適，本就不尙明朗的輿論氛圍變得更加混亂。
因為這些爭議，安達裕章次日將這些有問題的推文全都刪除了，重新發布了一系列推文，在新的推文中向中國的讀者們道歉。他解釋道前日的發言並非想要上升到國體的程度，那句話指向的僅僅是國內的影片製作與發行公司。
隨後他還對“銀英”的真人版表示了支援，但他仍堅持表明如果這個專案要繼續下去，還是希望國內的專案方能夠第一時間聯絡他們。
IP改編真人劇，放在今天早已不是個讓人多麼驚訝的東西，看過幾部類似作品的觀眾，都知曉的一個道理是——即便有著版權方的參與，作品的質量也未必多麼有保證。否則，我們就不會看到《深夜食堂》國產真人版這種驚世駭俗的作品了。改編真人劇的質量，歸根到底要看劇組與對IP的尊重與用心程度。
但從過往的IP改編歷史中看，我們能知曉另一個道理——版權的混亂，會對作品帶來遠超我們預計的影響，這在國內有個鮮明的例子——藍弧文化。
藍弧文化是國內一個專門做子供向動畫的公司，他們製作的“超獸武裝”“果寶特攻”等系列，是許多人的“童年回憶”。然而，翻看他們的作品列表，你能看到一個個版權混亂造就的奇特侵權案例。
2018年，藍弧文化製作了一部名為《武戰道》的動畫。這部動畫是《百變機獸之洛洛歷險記》的“重置版”，但《洛洛歷險記》是由藍弧文化、星傑玩具與金志龍三方共有版權的作品——因為《武戰道》的出品方中沒有星傑玩具，故而藍弧文化構成了對星傑玩具的侵權。
2020年，藍弧文化製作了《果寶特攻4之鎧之魂》，這部動畫由藍弧文化與奧飛文化共有版權，但藍弧文化私自聯合安徽樂星互娛文化科技有限公司拍攝了續作，故而藍弧文化構成了對奧飛文化的侵權。
這兩部作品雖然都有著不錯的口碑，但藍弧文化在這兩起侵權事件中，藉助版權的混亂背刺合作方的做法，同樣是十分清晰的。
而關於藍弧文化的侵權案，還有另一個更廣為人知，造成的影響也更為惡劣的例子——藍弧文化侵權“奧特曼”案。
上世紀70年代，圓谷公司因為出現嚴重的財政問題，因此將“奧特曼”的所有海外版權出售給了一位泰國導演辛波特。這次版權販賣過程中籤署的《1976年合同》，成為了此後許多“奧特曼”作品版權混亂的開端。根據這份合同，圓谷公司失去了“奧特曼”前九部作品相關的一切海外著作權——也就是說，後續的海外公司改編“奧特曼”，只要從辛波特手上購得版權，就能完全無視圓谷公司的意見。
千禧年後，圓谷公司發現《1976年合同》可能涉嫌偽造，由此開始就其進行維權訴訟。
2008年，圓谷在泰國本地勝訴，拿回了泰國本土的“奧特曼”版權，卻在2010年於日本敗訴。此時，辛波特手上的“奧特曼”海外著作權已經被轉讓給一家名為UM的日本公司。因此，2010年後UM公司授權的“奧特曼”作品，都可以被視作為“正版授權”作品。
而在國內，也有同樣的事情發生。2013年，中國最高人民法院終審判決《1976年合同》真實有效。
因為這一判例的存在，藍弧文化於2016年從UM手上購得的“奧特曼”版權被認為是“合法”的。
因此，藍弧文化製作的《鐵甲飛龍之再見奧特曼》與《鐵甲飛龍之奧特曼崛起》，便獲得了“正版授權”，能夠堂而皇之地被冠以“奧特曼”之名，然後在豆瓣上分別“斬獲”2.6分和3.1分。
這兩部電影的具體內容，我就不說出來傷害大家對“奧特曼”的遐想了——大家只需看下面這張路演圖，便能大概想象其品質。
幸運的是，在圓谷公司鍥而不捨的版權訴訟中，《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》被判侵權，《鋼鐵飛龍之奧特曼崛起》的相關訴訟也在進行之中。在不久的將來，這兩部讓粉絲們感到“恥辱”的作品，應當能被一起踢出“奧特曼”這個系列。
因為版權的混亂，藍弧文化得以一次又一次地“背刺”各種合作方，被“背刺”的“奧特曼”系列，也因此留下了可能是整個系列有史以來最大的兩個“汙點”。雖然自此之後，藍弧文化再也沒有製作過任何與“奧特曼”相關的作品，隨著新創華的引進，國內觀眾也能第一時間看到“奧特曼”系列的正作，但藍弧文化利用版權問題帶來的傷害，仍然在整個IP改編歷史上，留下了濃墨重彩的一筆。
回到《銀河英雄傳說》上，整個事情的走向有著類似的風險，當初與田中芳樹先生簽訂合約的“稼軒環球影業”已然“查無此人”，接手這一版權的愛奇藝與“靈河文化”官方，卻沒有就改編一事與版權方有任何溝通。
愛奇藝與“靈河文化”準備如何改編這一IP，在專案還在前期宣發階段的我們不得而知。但如果過程中缺少了版權方的約束與檢修，那麼最終呈現出來的效果會有多糟糕，我們同樣不得而知。
我們希望的是《銀河英雄傳說》不會變成下一個《鐵甲飛龍之再見奧特曼》，但這顯然需要田中芳樹先生與“靈河文化”的共同努力。
截止至本文撰寫期間，安達裕章先生仍然沒有收到來自愛奇藝和“靈河文化”的通知，但在“靈河文化”的官方微博上，則在5月14日中午釋出了一則宣告，詳細地揭示了《銀河英雄傳說》真人版授權從“稼軒環球影業”轉移到“靈河文化”的全過程。
“靈河文化”方面表示首次視覺圖未與版權方溝通，僅僅是因為這張圖只是首次披露的宣傳需要，他們並非不尊重版權方的權利，在做好充足準備後他們會將所有資訊同步給版權方，並尋求機會與田中芳樹先生溝通改編的細節。
好訊息是，這個事件中版權的變更還是比較清晰的，“靈河文化”有著充足的改編“合法性”。
壞訊息是，繼“版權方對真人改編毫不知情”後，“靈河文化”又給大家整了個非常不專業的新活。
在這篇相當正式且蓋了印章的公共宣告中，“靈河文化”出現了嚴重的筆誤，將《銀河英雄傳說》寫成了《銀行英雄傳說》。
現在的宣告中已經修改了過來
真人劇馬上就要開拍了，版權方卻什麼都不知道這件事，已經是個足夠離譜的烏龍。而本應用於擺平這個烏龍的公開宣告，卻直接把矛盾核心——作品名稱——給寫錯了，導致這個烏龍被越捅越大。
原本在這則宣告發布後，應當暫告一段落的整個事件，因為這個新鮮出爐的烏龍，有了個更加奇妙，也更加具有網際網路黑色幽默的結尾。
《銀行英雄傳說》這個名稱，與《銀河英雄傳說》今年愚人節的整活——《銀河營業傳說》有著如神來之筆一般的對應。
而《銀行英雄傳說》這個名稱，更是《半澤直樹》這部家喻戶曉的打工人爽劇的韓文版譯名。
無論是對這個專案有沒有期待的“銀英”粉絲們，都震驚於“靈河文化”在這件事情中表現出的不專業，也因為這一系列意外的巧合，收穫了一份意料之外的快樂。
轉念一想，這似乎還是個更加有趣的解決方案，無論“靈河文化”如今要怎麼去拍《銀河英雄傳說》，相信粉絲們都很難對其抱有多少信任。
那不如干脆轉向拍攝《銀行英雄傳說》，在把堺雅人請來飾演楊威利，效果一定非常拔群。
