或許很多到了三四十歲的中年人，都會覺得自己的雙眼已經看不到未來。
同齡人早就已經拿著豐厚的工資、過著體面的生活、兒女雙全、夫妻美滿，而自己卻依然孑然一身、病痛交加、手中空無一物——至少，我就是。
或許我們會選擇在遊戲中尋找慰藉，成為足以左右世界命運的英雄，或是揮手間就能決定千萬人生死的神明。但如果你所要扮演的，是如同現實中投影一般的，一個徹底的中年失敗者形象呢？
這便是《OPUS：心相吾山》（下簡稱《心相吾山》）想要講述的故事。它預設了一個無比現實主義的開場，但又編織出了一個極度童話般的故事展開，打造出了一部宛如“大人版千與千尋”的公路動畫。與前作《龍脈常歌》那種宏大的太空歌劇不同的是，《心相吾山》更加聚焦於個體的世界，它一點點剖析了成年人的無奈與孤獨，併為之送上了一份吉卜力式的溫暖。
我們故事的主角侑人，是一名正處在人生最低谷的40歲中年人。
他工作沒了，老婆跑了，想開個咖啡店也倒了，手頭已經窮到了只能把相機——這臺吃飯的傢伙拿去抵押換錢。就這樣，他回老家的路上還撞車了。
可就在他一籌莫展，下車檢查時，卻發現忽然被困在了一個神祕的異世界裡，還意外救助了一位被巨大怪物追逐的少女。於是為了送這個孤身一人的少女回家，侑人便決定和她結伴而行，前往這個世界中最顯眼的地標——遠處的高山。
在通往那座山的旅途中，這個名為亡土的異世界才逐漸清晰起來。它比起自然景觀，更像是某人記憶的殘骸。大多建築都已荒廢，廢墟逐漸和自然融為一體，整個世界中沒有人類蹤影，而你能見到的只有一些名為神靈的動物們，它們除了外表外幾乎和常人無異。
只不過，它們大多都已經變得身形透明，正徘徊在消亡的邊緣。而你則能夠拯救它們，只需要用你手中的相機拍出它們的照片即可——畢竟神明的力量正是來源於人們的記憶與信仰。
但想成功拍下它們並非易事。由於光線、時機等種種影響，即便神明就站在你面前，你也很可能對不上焦，拍不出成功的照片來。而此時你就需要找到場景中的“神火爐”，傾聽神明的呼聲，並完成火爐佈置的目標來獲取新的相機配件，從而能夠調整快門速度、使用手動對焦來完成目標。
神火爐畢竟不是個能說話的活物，所以你只能根據它火光中浮現出的文字提示，去揣測它的要求，並拍下指定的照片。比如要是火中復現了“國王散落在地上的玩具”，那麼你就要找到對應的一筐木雕，將它拍照記錄下來。
為了幫你分辨出自己是否拍對了照片，只要你拍到的是主線、支線裡可能用到，能成為收集品，或是能幫助你理解亡土的景物，那麼它們都會被自動記錄到“重要的照片”裡，方便和你隨手亂拍的照片相區別。
所以攝影既是《心相吾山》的核心，也是一個不錯的拓展玩法。如果在旅途上遇到了什麼值得銘記的景象，你都可以將它拍下來方便日後回味，也不用擔心會和主線需要的照片衝突。遊戲也給你提供了不少可以用在相機上的濾鏡，它們只需要你在調查時順手撿幾個種子，再把它們扔到神火爐裡就可以獲得。
此外，你在亡土中發現的一切，幾乎都會被記錄在侑人身邊的攝影筆記上。包括了對每個動物神靈的解讀，對亡土中獨特文字的對照翻譯，以及壁畫、筆記殘片等收集品。
如果你只拍攝了主線必要的照片，那麼遊戲依然能進行下去，只不過每次到了幕間，侑人重新審視自己的記憶時，有一些照片都會因為你沒拍到，而呈現完全空白的狀態，也無法看到它們所對應的那段記憶了。
當然對於《心相吾山》來說，玩法和收集大多數時候只是襯托，它們真正重要的地方在於用照片、道具來提供敘事層面的補充。而且如果你拍得足夠仔細，就會發現有些照片暗藏的線索——它們會幫你理解神明的喜好，讓你在和他們的對話中能看出正確的選項，而這將會影響到它們對你的態度，以及遊戲中更深層次的祕密。
另外值得一提的是，《心相吾山》意外有著還不錯的可重玩性。如果只是囫圇吞棗般通關的話，那麼你就會漏掉遊戲中大量的祕密和信息。即便你已經打了二、三週目甚至更多，也還可能發現遊戲中遺漏掉的要素。而由於遊戲提供了章節跳躍和二週目後的跳過功能，所以補完的過程還是相對友好的。
《心相吾山》採用了一種雙線敘事模式，明線是侑人和少女的冒險，而暗線則是講述侑人的過去，二者許多時候又有交叉之處——比如當侑人遇到了動物神明後，就會想起記憶中與它們很像的人，可能是爺爺、父親，也可能是摯友、前輩。
這些動物神明都非常擬人化且熱情、友好。比如當列車發生事故時，作為列車長的野豬會願意幫助侑人，用身體載起他們和車上的其它乘客，一同前往下個目的地無名城。而當你身邊有這些神明們相伴時，這片亡土也顯得不再那麼讓人孤獨了。
這或許也是《心相吾山》給人一種“大人版千與千尋”的原因——它們都建構了一個充滿非人之物，但又足夠有人味兒的世界。這裡的神明們都表現出了一種無條件的善意，如果你感到乏人理解、周圍充滿敵意的話，那麼它們確實能給人帶來一種久違的溫暖。
只不過，由於《心相吾山》採用了一種更加普適性的寫法，讓遊戲中出現的動物神明，或侑人的父親、母親、摯友等人，都主要是為了讓玩家產生共鳴，而打造出了一個更加集體化的意象，變成了一些大眾化標籤的融合，所以它的人物塑造就顯得沒那麼出彩了——每個人的形象都比較模糊，且都是千篇一律的“好人”，很難讓人感受到足夠的角色複雜度。這一點比起前作《龍脈常歌》中的大魁、艾妲等人來說，可能是相對欠缺的。
當然如果縱觀整體流程的話，那麼《心相吾山》還是進步很大的。其中最讓人稱讚的，是它的節奏編排非常棒，幾乎一氣呵成，能夠持續吸引著人遊玩下去，通關後給人的感覺就像是看了一部精彩的動畫電影一樣圓滿。
這也得益於《心相吾山》相當不錯的演出橋段。比如它雖然沒有戰鬥系統，但它還是努力引入了一些追逐戰場景，來製造出令人神經緊繃的高潮部分。比如當主角在列車上遭遇巨大怪物“亡”的追擊時，你需要緊盯著它從不同方向襲來的身影，並且在它露出體內的照片時準確按下快門。而隨之漫天紛飛的照片，也打造出了相當不出的視覺衝擊力。
另外值得一提的是，這次《心相吾山》的配音還不錯——它包括了中、臺、日、英四種，其中日配的整體水準和前作一樣依然在線，而中配在某些場景的感染力和震撼感可能還要更勝一籌。
但《心相吾山》的不少場景觀看時感動歸感動，當你再度回味起它們時，給人留下的印象卻總是不太深刻。究其原因，也是因為遊戲整體流程實在過於平和，並沒有擺在明面上的受傷流血、矛盾衝突，而更多是侑人內心想法的鬥爭。
所以如果你更希望在結尾獲得某種心理慰藉的話，那麼你大概率會更喜歡《心相吾山》，但如果你對這種過於理想化的敘事已經感到有些不耐煩的話，那麼可能也很難從這部作品裡獲得深層次的共鳴。
《心相吾山》無疑是一部能給予低谷中人們以力量的作品，它對吉卜力式的藝術風格有著深刻的理解，將流程打磨得極度純熟，而攝影玩法更是與敘事產生了完美的融合，給人帶來了一場如電影般絲滑且治癒的成人童話。只不過，它的個性和稜角，都被這種有些過於溫和、圓滿的敘事筆調磨平了不少，所以如果你更追求激烈的矛盾衝突或是深度的角色塑造，那麼本作可能會顯得讓人有些平淡乏力。
點擊前往《OPUS：心相吾山》Steam商城頁面
更多相關資訊請關注：OPUS:心相吾山專區