Sqaure Enix推出Switch平臺遊戲《八方旅人》（OCTOPATH TRAVELER）已經正式發售，因為體驗版不錯的品質，吸引了很多玩家關注，FAMI通與IGN等國外媒體都給與了本作極高評價，而且都談到了遊戲的劇情與世界觀非常引人入勝。
本作的世界與劇情由Square Enix、Acquire，以及製作各類TRPG的FarEast Amusement Research（以下簡稱F.E.A.R.）共同製作，八位主人公的冒險譚是怎樣誕生的，中間又經歷了哪些曲折困難，從幾位劇本負責人的對談中瞭解一下。
照片從左至右
Square Enix 製作人 高橋真志（文中為高橋）
Square Enix 劇情負責 普津澤畫乃新（文中為普津澤）
F.E.A.R. 劇情負責 久保田悠羅（文中為久保田）
Acquire 監督 宮內繼介（文中為宮內）
Square Enix 企劃·製作 淺野智也（文中為淺野）
拋棄了耗時一年所構築的劇情，從新創作的勇氣
——F.E.A.R.的普津澤畫乃新（之後簡稱為普津澤）是如何加入本作劇本創作團隊的？
久保田：當時我收到了高橋先生髮來的郵件邀請——“正在製作一款新遊戲，希望您務必參加。”雖然最初還以為是搞錯了，不過還是馬上回復說：“請務必讓我加盟。”
淺野：本作在開發過程中，非常希望劇情與世界觀可以打造得足以令遊戲玩家滿意，所以萌生了“如果讓TRPG作家加入的話，作品世界觀是不是能更加縝密。”這樣的想法，於是向F.E.A.R.發出合作邀請，普津澤先生就這樣加入了，當時還處於開發比較早期的階段。
普津澤：是的，我以前在Square Enix的其他部門工作過，還曾畫過漫畫，想必是出於這個理由，才邀請我來參與劇本創作的吧。
淺野：普津澤先生因為畫過漫畫，所以非常期待他能在角色與演出方面大展身手，而我相信久保田先生能寫出優秀的世界觀與劇情，兩人合力的話，一定可以創作出出色的作品。
——成員就這樣決定，之後便開始行動。
久保田：是的，於是以聚集在這裡的5人為中心，開始討論包括遊戲構造等各種內容。
宮內：比如劇情要採用什麼風格，具體樣式的遊戲系統等。
高橋：大概商量了約一年時間，會議最核心的話題一直都是“一款全新的RPG，要怎樣設計宣傳，才能讓更多的玩家感覺有趣”。
淺野：另外就是劇情要怎樣做，才能讓大人也能從中找到樂趣，為此不斷展開討論。最後高橋得出的結論是“只靠劇情是無法讓遊戲變得有趣的，玩家們對於遊戲期待的內容，還是‘遊戲’。”於是就將這一年積攢的內容全部捨棄了。
高橋：當時，劇情與角色都已經完成了一定程度，其實還是非常心痛的，但仍然下定決心從頭開始。首先從遊戲必須的要素開始著手，最後決定主人公選擇男女各4人一共8人，而且既然是王道RPG，還需要進一步決定他們的職業。
——耗時一年製作的內容就這麼丟棄了嗎
高橋：因為當時只想著怎麼讓劇情更有趣，成型後才察覺，劇情是好了，但作為遊戲真的會有趣嗎？這個疑問一直盤旋在腦中無法拭去。
久保田：曾經也煩惱過是取劇情，還是取自由度，魚與熊掌不可兼得。
宮內：當時回顧了一下這一年曆程，為了讓劇情更出彩，結果變成了一款其他部分多處受限的遊戲，我們重複討論“究竟選擇劇情中哪一部分來讓玩家操作遊玩”，有時還必須犧牲劇情與各種設定，就在對今後展開開始感到迷茫與不安的時候，淺野與高橋先生叫停了。
——英明果斷的決定，於是現在的8位主人公就是由此誕生的？
普津澤：我們嚴選了8位感覺會很有趣的主人公，為他們定製職業、創作劇情。
——講述主人公概要的“旅行記錄”，感覺非常有TRPG的感覺。
久保田：TRPG會事先給玩家“你現在處於如下情況”的設定，之後再由玩家來製作角色，於是就想到如果將“旅行記錄”搞成TRPG風應該會很有趣，場景指令亦是如此，TRPG中也有形似的元素。我認為事前知曉一些設定，可以加深遊戲體驗，因此在做創作時也是非常起勁。
扮演主人公及其職業來體驗的優秀劇情
——《八方旅人》的世界觀雖然是純粹的幻想風，但仍有腳踏實地的感覺，這些都是從最初就決定好的嗎？
淺野：是的。
高橋：“腳踏實地的世界觀”這句話感覺已經要變成口頭禪了，這款RPG的目標就是“玩家能夠成為其中的某一位角色開始旅行”，如果不是條理清晰、規則明確的世界，就無法令玩家深刻體會到從中萌生出的感情。我們一邊構築世界，一邊豐滿人物。
久保田：程度恰當的幻想要素，與中世紀歐洲風的世界。但貼近現實後，玩遊戲的人肯定會對其中一些部分冒出“為什麼會這樣？”的疑問，這些部分就選擇創作時逐漸向幻想風靠攏，就這樣形成了現在“腳踏實地的世界觀”。
——生活在這樣世界的8位主人公，各位在創作時有什麼特別意識之處嗎？
普津澤：我雖然同時負責普莉姆羅澤（舞娘）、特蕾莎（商人）、阿芬（藥師）這三位角色，但在開始創作時就決定好方案，絕對要寫出完全不同的3種風格。例如，特蕾莎是8個人中年紀最小的一位，考慮到她應該是最能讓年齡偏小的玩家產生代入感的角色，就打算寫出很有少年漫畫感的王道劇情。希望特蕾莎這種年輕的力量，可以為《八方旅人》厚重的世界觀錦上添花。
——確實，特蕾莎天真開朗，具有閃光之處，我也是被其吸引而選擇以特蕾莎開始遊戲的。
普津澤：非常感謝，我也希望特蕾莎能成為一位與玩家間沒有隔閡、非常容易令人產生親近感的角色，她明明是年紀最小的一位，卻討厭被當做孩子對待，我一邊想著“如果是這樣的孩子一定會很可愛吧”，一邊停不下筆得書寫。
久保田：完全就是個特蕾莎控（笑）。
普津澤：但我對其他兩人的感情和特蕾莎是同等程度的（笑）！普莉姆羅澤揹負著相當深刻的過去踏上旅途，劇情就相對沉重也更偏成人向。這次作為“腳踏實地的世界觀”的參考，我觀看了《權利的遊戲》，再次認識到成人向元素，果然是要能刺激人類本能的內容才可以。所以在普莉姆羅澤的劇情中，盡情展示了她作為女性的魅力，在人性邪惡面前也不退縮，十分堅強的一位角色。
——那麼，阿芬呢？
普津澤：特蕾莎和普莉姆羅澤的故事走了兩個極端，所以我就考慮讓阿芬的劇情介於大人與小孩中間，以“生命為何？”為關鍵主題，有一種偏向大人的少年漫畫風格。阿芬這個角色，一開始就想讓他用江戶孩子的口吻說話：“錢？那種東西不需要啦！只是稍微診斷一下！”，然後從這句臺詞起開始發酵，人物形象逐漸在腦海中鮮明起來，最後塑造成了一位富有愛心非常溫柔的角色。我個人來說，阿芬是最想和他做朋友的角色。然後在創作的過程中，無論哪個人的劇情我都是感情溢位，最後寫的演出都過剩了，讓宮內先生非常煩惱（苦笑）。
高橋：我是覺得，在可能的範圍內，要想實現普津澤希望的演出還是很困難的……結果向Acquire提交劇情後，人家幾乎全部都給做出來了，非常震驚。
久保田：特別是普莉姆羅澤劇情開頭部分，舞娘優絲法墜落懸崖的鏡頭，我們幾個都還苦惱過，這裡遊戲要怎麼做。
宮內：他們都說這沒辦法用點陣繪表現出來吧。
久保田：但是，玩體驗版（去年上架的版本）的時候，實機畫面完全如普津澤先生所希望的那樣，相當感動。
宮內：謝謝（笑），那個場面是序章特別重要的劇情，在製品版中品質更加提升了。
——也就是F.E.A.R.來負責剩下5個人的劇情是嗎？
久保田：是的，奧爾貝裡克（劍士）、漢伊特（獵人）、特里翁（盜賊）、塞拉斯（學者）、奧菲利亞（神官）的劇情就由F.E.A.R.來撰寫。其中奧爾貝裡克是非常王道的騎士物語，劇情直白一本道。漢伊特雖然性格冷淡，但非常關心師傅和搭檔雪豹林德，劇情以“羈絆”為主題，講述她自身成長的故事。關於特里翁，我在每次選擇讓盜賊作主人公時，都會先苦惱一陣，該寫成怎樣的劇情，之後從普津澤先生那裡獲得了靈感。
普津澤：嗯？？我有說過什麼嗎？（笑）
久保田：詳情涉及劇透，我就不明言了，特里翁因為被某物纏上，所以才開始的旅行，為達成目的採取各種行動，過程中與眾多人相遇，逐漸敞開心扉。奧菲利亞，就是照著Square Enix經典女主角形象來設計的，她揹負著極其重大的使命，仍然堅強勇敢地奮鬥。而塞拉斯應該是劇情中最具有冒險氛圍的角色。
——怎麼說？
久保田：學者這一職業，需要不斷進行調查、探索，所以我覺得應該具有推理風，玩家在扮演塞拉斯時，會被捲入各種事件中，並將其逐一解決，而這一部分該如何更好地做成遊戲，為此我們多次開會進行了討論。
——說起來新體驗版塞拉斯的劇情中，有著收集證據找出真相的部分，玩的時候覺得很別緻。
久保田：關於這部分，我對Acquire下了很過分的要求，希望塞拉斯的劇情，能做成推理風格的特別系統。
淺野：《八方旅人》的主題之一即為“角色扮演”，所以為了能讓每個人的旅行各有其職業特色，我們真是煞費苦心。
久保田：當時淺野先生還來找我商談“到底怎樣才算像是學者的旅行？”，然後我們就此為中心開始構成劇情，其他主人公亦是如此。
支線劇情可以進一步加深世界觀
——《八方旅人》中，角色的場景指令也是和劇情有所關聯，提升了遊戲時的代入感。
淺野：談起場景指令，就想說，比起主線劇情，可能我在支線劇情才是發揮了真正本領。
久保田：在遊玩支線劇情時，選擇隊伍中加入哪個角色，都是由玩家自由決定的，這也正是角色扮演的醍醐味。
高橋：在支線劇情中，具體選擇使用哪個場景指令、創作怎樣的劇情，都交給了Acquire來負責，當時提供了數量相當龐大的支線劇情概要。
——支線劇情中還有講述連續個人故事的內容，讓人看的時候愛不釋手，例如託付卵的少女阿梅莉。
宮內：本作的支線劇情非常豐富，希望大家都能嘗試一番。
高橋：遊玩支線劇情時，可以更加深層理解遊戲的世界觀，比如就像你提到的少女阿梅莉，從這段劇情中你可以瞭解到，原來在這個世界中龍是非常稀少的存在。此外還有關於小村子中社群的劇情，玩的時候可以體驗到前面一直在說的“腳踏實地的世界觀”究竟是一番怎樣的風味。
淺野：順便一提，“探索”與“打聽”所表示的文字是宮內先生所寫的，
宮內：是的，雖然也有一些找其他開發人員幫忙的地方，但大部分是我一人承包的。
——那麼多NPC全是一個人寫的嗎？
淺野：從這些細節方面能夠更進一步理解遊戲世界，不過因為數量是在太多了，有時會被說“來不及翻譯了，請不要再增加了！”（其他語言版本）。
宮內：玩家對小鎮上的居民使用場景指令，從他們的店鋪購買商品，或是帶著他們去何處，如果僅僅是這樣，就變成單調的遊戲系統罷了，我要做的就是不讓它這麼無趣，玩家可以透過場景指令來瞭解自己談話的對方究竟是怎樣人，這也是旅途重要的組成部分。
——但如果讀了居民的資料，就不好意思偷他們持有的家人遺物了。
高橋：這就是所謂的角色扮演啊！
久保田：這樣你的頭腦中就會冒出“那就採用不去偷盜的方法繼續遊戲”的念頭，遊戲中可選內容增加了，樂趣也隨之翻倍。
——讀了居民資料後得知，這個世界壞人真的非常多，看起來是普通人，實則為江洋大盜。無論是主線劇情，還是支線劇情，都有著極其殘酷的場面。
久保田：這些阻擋主角的人，為何會出手妨礙，我都賦予了他們充分的理由與意義，每個人都有各自的行動原理，難免發生碰撞，我們所要描繪的就是這裡，這也是淺野先生一開始就叮囑我們的事情。
——支線劇情與主線劇情的展開都令人在意，想必很多人都在苦惱旅途該怎樣前進。
高橋：無論選擇哪位主人公開局，一週目可以將全員的劇情都體驗一遍，這8位角色都充滿魅力，希望玩遊戲的各位可以喜歡上他們。當然，每個人的故事單獨遊玩也是樂趣非凡，不過如果複數劇情推進下去，最後事件將會串聯在一起，此外還加入了能讓玩家更享受遊戲的內容。
久保田：如果可能的話，希望大家能把8人的故事都玩一遍，每個人的劇情展開、所揹負之物、作為敵人的角色等全都不同。還在各種地方埋藏了各類要素，玩家可以一個人找尋，也可以和朋友交換情報。順便稍微說點我自己相關的事情，我一直都有在玩Sqaure Enix的遊戲，能夠參加本作的製作真是由衷感到喜悅。無論是F.E.A.R.的劇情還是普津澤的劇情，請務必都嘗試一下。此外關於主人公們的前日譚，我也以TRPG的REPLAY形式寫了出來，收錄在《官方完全攻略集》中，不妨讀一下。
普津澤：我也希望大家能把8人劇情都玩一下。在我童年還在玩《地球冒險2：基格逆襲》時，感覺遊戲中的每一句話都飽含心意，我對其真是非常喜愛。所以就想著，如果有一天我可以為遊戲創作劇本的話，一定要在字句中注入感情。沒想到居然真給了我這樣的機會，我滿懷深情地創作、不斷修改。請大家不要忽略那些在小鎮角落的角色，一邊與他們攀談，一邊享受在這個世界的旅行吧。
- 本文編譯自 Famitsu
- 原文標題 【『オクトパストラベラー』インタビュー】1年弱かけて作ったシナリオを捨てる英斷。
