排兵盡人事，骰子聽天命，在《舊日傳說》中探索克蘇魯神話

虛無縹緲的神話代表感性，而洛氏一脈更是其中細思恐極的極點，克蘇魯神話向來以不可名狀而聞名。也正因為這獨一門的特點，讓它難以在電子遊戲領域一展拳腳，畢竟以影像為互動基礎的電子遊戲，需要具體的形神面貌來填充玩家的感官世界，這與洛氏文學的主旨相悖，但高明的開發者知道，完成這個命題可以用別的方法。

比如將克蘇魯本身抹去，留下其力量，再以這股力量為中心向周圍發散，撰寫出一篇離奇的冒險故事。《舊日傳說》正是用著這樣的敘述手法，將洛氏一脈的不可名狀，描繪得觸手可及。

探索與揭秘，是克蘇魯題材永遠繞不開的行動指南，而驅使著人們行動的原動力，便是不可預知的未來，與無法探明的道路。在克蘇魯的故事中，人類總是會被好奇心所驅使，無視眼前的威脅，一步一步向深淵邁進。

所以怎樣利用好“未知”二字，就能給予玩家最初進行遊戲的動力，而隨機性，正是為此準備。在《舊日傳說》中，遊戲的每一張地圖，每一個冒險，都是隨機生成。上到每一場戰鬥，下到每一個事件，無法複製的遊戲流程給予了玩家不枯燥、不公式化的開放體驗，隨機掉落的寶物與隨機生成的詞綴總是在不斷地誘惑著玩家前進。

你明知道接下來是一場鴻門宴，但過於豐厚的報酬卻讓玩家肝腦塗地，一不做二不休地接下這場賭局，在遊戲中大喊著再探索一個房間，勢！必！出！貨！人為財死，鳥為食亡，沒有人能預料接下來的旅程是一夜暴富，從此高光，還是徒留骸骨一具具。

這就是Roguelike遊戲的魅力，完全隨機的內容引導著遊戲的走向，給予玩家意想不到的樂趣，你可以開局超神，同樣也可能打到關底還一無所有，歐皇與非酋只在一念之間。

不過雖說人的體質各有不同，但要將人的體質壓榨至極限，也並非那麼容易。在《舊日傳說》中，好的機遇往往還需要經歷各種磨難，比如骰子的點數，比如戰鬥的艱辛。

舉個例子，當玩家遭遇可疑事件時，往往需要尋覓線索，而骰子則成了破案的關鍵，也許你的運氣一向不好，但培養一個數值較高的角色，則可能讓你在擲骰子時一往無前，至少線上索的獲取上，不會輸在起跑線。

可是，遊戲中有限的成長如果被全用在了幸運等與戰鬥無關的地方，再遇到真槍實幹的困境可就麻煩咯，所以合理地培養隊伍，讓不同的角色發揮不同的價值，同時能應對各種境況，是最理想的搭配，但迫於有限的行動力，玩家在每局遊戲中往往需要面對大量的兩相其害，兩利相權的重要抉擇。

隨機的地圖，隨機的機遇，每局遊戲從零開始的養成，你無法判斷房間的強度與最優應對方式，連隊伍的組成BD都得臨言而擇。這充分發揮了神話傳說題材的不可預知性，將Roguelike與背景世界觀巧妙地融合成了一體。

同時遊戲中還有一些屬於DND的巧思，跑團的自由度也在《舊日傳說》中得到了很好地體現。比如遊戲本身的劇本並非平鋪直述，而是碎片式地融入了流程當中，每一個不同的選擇之後，都是完全不同的流程展開，甚至玩家在遊戲中所能獲得的情報分量，以及獲得情報的成功與否，有時也要以骰子為準，這種經典的DND展開，讓每一次冒險中理性的抉擇，都充滿了感性的驚喜。

但《舊日傳說》也並非是為了隨機而隨機，儘管隨機性確實能利用未知感給予玩家意料之外的驚喜，但雲霄飛車似的遊戲體驗也常讓人血壓不止。所以除了直覺選擇，閉眼擲骰地聽天命，《舊日傳說》的玩家還能根據遊戲經驗做到盡人事，儘可能地擴大自己的優勢，比如遊戲中的排兵佈陣。

在遊戲的戰鬥場景中，存在大量可以造成位置變動的技能存在，也有一些技能，會因為位置的變化出現不可使用的狀況，站位系統的出現，讓遊戲對局瞬息萬變。

比如屠夫類敵人使用的鉤爪，將己方的末位隊員直接拉至第一排，從而暴露在火力之下，為此我需要提前預判，將真正的坦克角色放至最後一排，釣魚執法。因此破壞隊伍站位，就成為了遊戲中戰鬥部分非常重要的內容。

舉個例子，治療系技能通常在末尾兩格生效，我們則可以透過主動改變其位置，讓敵方達到“斷奶”的效果。而隊伍的中堅角色往往承擔著輸出，被前後排同時保護的他們一般很難被接近，但反過來想，你可以只把他們丟到末尾，儘管不能擊潰，也能造成敵方隊伍一回合輸出位的空虛，有奶有坦但打不出傷害，那也是白搭。

並且遊戲中還存在著角色間搶位置的狀況，比如狙擊系角色和治療系角色都要使用末尾位置，玩家就必須抉擇自己目前更需要輸出還是輔助，同一個角色不同的技能往往也對應著不同的站位，升級時怎樣點技能樹，也會決定角色以後的發展。

不可逆的房間探索，難以抉擇的角色加點，瞬息萬變的戰鬥抉擇，可以說遊戲流程中的每一秒都會是玩家絞盡腦汁的成果。《舊日傳說》透過一個簡單的“站位”系統，卻將平面展開的橫版遊戲立體地呈現在了玩家眼前，做到了縱向戰棋遊戲的深度，這是它極其富有開創性的設計，讓遊戲除了隨機性以外，也能透過玩家的實力來前進。

理性與感性並行，既兼顧了隨機性，又保證了玩家的自主意志，兩方面下手的《舊日傳說》裡外都做到了最好。“站位”系統的出現讓橫版遊戲本身的人物呈現方式，成為了遊戲性的一環；骰子的隨機點數與房間的不可預知性，給予了玩家無限的探索欲。多個方面的高度統一，相輔相成，共同構成了《舊日傳說》的全貌。

更有趣的是，《舊日傳說》作為Roguelike遊戲，自然擁有一部分可繼承資源，而這部分資源的用處，除了升級角色外，卻是設施的建築。換言之，你在遊戲中的每日任務、郵箱等基礎UI互動，都要透過遊玩遊戲獲得的資源，來自己建造，這一設計初看起來有些多此一舉，卻在實際遊玩時進一步地給予了玩家滿足感，看著貧瘠的介面從無到有，玩家與《舊日傳說》的歸屬感，也與日俱增。

就像劇情中的謎團，隨著玩家的探索與流程的推進，逐一浮出水面。

玩家實力是下限，隨機性是上限，《舊日傳說》透過Roguelike的玩法機制擁有了易上手，難精通，任何玩家都能輕易沉迷於此的能力。又透過隨機性上的未知，與克蘇魯神話不可名狀的未知來引導玩家，驅動著玩家前進。

能從小眾題材入手，但不侷限於小眾文化，將其以普羅大眾都能接受的形式推陳出新，且不損失洛氏神話的精髓，實在難能可貴，得益於此，玩家可以在《舊日傳說》的世界中用理性前行，享受感性的驚喜，體驗雲霄飛車似的反差刺激。