《孤島驚魂6》編劇專訪：反派是系列的精髓

《孤島驚魂》系列一向以出眾的反派塑造著稱，最近發售的《孤島驚魂6》，更是請到了知名演員“炸雞叔”Giancarlo Esposito，飾演本作的大獨裁者反派安東·卡斯蒂約。

另外，本作的DLC更是將鏡頭聚焦到了歷代以來的重量級反派身上。玩家有望透過DLC的故事與玩法，一窺這些惡人的內心世界，瞭解到他們是如何一步一步，陷入到暴力與瘋狂的漩渦，最終無法自拔的。

借首個惡人DLC“範斯：瘋狂”發售之際，我們有幸透過育碧方面，採訪到了本作編劇之一，也是DLC劇情的主筆Nikki Foy，聊了聊一些有關遊戲劇本創作的話題。

Q：能不能請你先和中國玩家介紹一下自己？

Nikki：你好，我叫Nikki Foy，我在育碧多倫多工作室負責劇本寫作。我參與了《孤島驚魂6》本體的編劇工作，並且是“惡人DLC”的主筆。

Q：你覺得《孤島驚魂》跟《極地戰嚎》這兩個中文翻譯，哪個更貼切一點？

Nikki：譯名問題其實挺有趣的，兩個用法各有各的道理。其實Far Cry更像是兩者的結合，《孤島驚魂》跟《極地戰嚎》合在一起，才最貼切。

Q：你覺得《孤島驚魂》系列最重要的故事核心是什麼？

Nikki：《孤島驚魂》系列的核心之一，就是對反派的塑造。不僅僅只是針對人物本身，整個《孤島驚魂》的世界觀，都是對反派意志的某種對映。比如在《孤島驚魂6》裡，獨裁者安東的存在，就改變了整個雅拉的命運。

這是個相當有趣的點，我們在為DLC編寫劇情的時候，是在挖掘“反派”的思想。這些惡人的思維異於常人，能夠折射出完全不同的精神世界，我覺得對於傳統的敘事方法而言，這是一個非常具有衝擊力的視角。

Q：據我們瞭解，在《孤島驚魂6》與《看門狗：軍團》之前，你並沒有過太多參與AAA遊戲的創作經驗，能不能簡單聊一聊參與大規模遊戲製作時的感受。

Nikki：沒錯，區別非常大。最要緊的一點是，遊戲編劇不像其他編劇，能夠決定主人翁的意志。我們沒法像傳統的電影或者電視編劇一樣，主動去編排角色的言行，因為這個選擇權要留給玩家。玩法會對敘事產生很大的影響，比如你好好對著話的NPC，突然就被亂入的什麼東西給殺了，那麼敘事就會斷裂。

Q：確實，我們玩家經常這樣。

Nikki：對的，我也幹過這事。所以說，在保持互動趣味性的同時，還能兼顧情緒上的自然引導，這是件非常不容易的事，和以往的編劇經驗截然不同。

Q：你在創作《孤島驚魂6》故事的時候，如何保持玩家在三塊主線區域並行時，不會出現邏輯混亂，又如何確保這三塊區域間的敘事能夠保持平衡？

Nikki：和傳統敘事不同，遊戲敘事並沒有嚴格意義上的開頭、中段、結尾。大部分的劇情事件都分散在開放世界裡，具體的觸發順序由玩家自己決定。當然也不完全是信馬由韁，像《孤島驚魂6》的故事，就是透過任務目標進行驅動的。

透過對任務目標的設定，我們可以大概預測到玩家可能的行動模式。尤其是在DLC裡，玩家會在不停死亡的過程中，體驗到一個Roguelike的流程，故事的呈現顯然會更加困難，必須得想辦法，將敘事上的引導，多方面地嵌入到整個玩法裡才行。所有的劇情都是非線性的，唯一能確定的，只有開頭跟結尾。

為了讓DLC擁有足夠的敘事魅力，就像之前提到的那樣，我們會對“惡人”的內心世界進行解析。這種解析更多是情緒上的，重點在於，要去挖掘他們對於某些特定事物的印象跟反應，而不是去描述某個客觀事物本身。

這些事物可能基於他們的一段回憶，又或者單純只是一場幻覺，因此，情節的編排也可以是非線性的，不必拘泥於類似傳統影視作品的表現形態。

Q：範斯一直都是系列最受玩家歡迎的反派，這次他作為可操作角色的加入，是團隊一開始就有意為之嗎？關於他的“復活”，有什麼是我們現在能知道的呢？

Nikki：範斯是個非常混沌的人，一方面，他缺乏對自己的掌控力，另一方面，他又透過打擊他人，讓所有人都陷入崩潰的方式，來彌補自己的不安。

至於什麼是瘋狂，這個問題其實用不著回答，去DLC裡親身感受一下就好。當你陷入某種偏執的迴圈，期望一切能有所改變的時候，卻發現所有的付出都是徒勞，就像玩家一樣，在一個玩法裡死了又活，活了又死，我覺得瘋狂的定義自然會浮出水面。

當然，迴圈玩法只是敘事的一種角度，字面意思上，玩家也可以在DLC裡，找到令範斯墮入瘋狂的原因。在DLC中，我們可以窺見塑造範斯過去的身份碎片，讀懂他的經歷，瞭解他身邊的人，就比如3代中的主角傑森，以及範斯的姐姐席塔拉。

這些人是塑造範斯性格的重要衝突點，透過建立他們與範斯之間的聯絡，我們就可以對範斯的瘋狂，有一個更加深刻的理解。

Q：大家一開始是怎麼想到用“惡人”來當DLC的主角的？

Nikki：因為在塑造一個反派的時候，你總是會設法去挖掘他們的想法。而一旦這麼做了，你就會步入他們的人生，看到一些畫框之外的故事。反派人生中的任何一個時間跟地點，都會變成敘事的切入角度，這個角度沒有任何限制，甚至都不必是這個反派的前傳。重點只有一個，展現出他們的真我。

上面這個想法開始有苗頭的時候，我們都很興奮。惡人的故事本身就大有文章可作，某種程度上，他們其實也是敘事的另一面主體。惡人們的故事，並不侷限於遊戲中的過去與現在，玩家不僅能在DLC中，看到他們在歷代作品中的閃光時刻，也能透過大量新披露的人物細節，更細緻地觀察到這些惡人的全貌，

Q：你在為《孤島驚魂6》創作劇本的過程中，是否與之前的系列劇本作者有過交流合作？

Nikki：我有幸跟歷代《孤島驚魂》的編劇團隊有過接觸，比如3代的編劇Lucien Soulban，5代的編劇Drew Holmes，他們對《孤島驚魂6》的編劇工作提供了許多的幫助。事實上，整個系列的故事一直都十分出色，我們現在的創作，也是站在他們的肩膀上進行的。

Q：“炸雞叔”Giancarlo的表演，和遊戲中的獨裁者“安東·卡斯蒂約”簡直渾然一體，請問當初設計“安東”時，是按照某個特定的形象去刻畫的嘛？

Nikki：我覺得，安東的角色形象受到了雙向的引導，Giancarlo的表演，加上暴君的形象，兩者成分兼有。我們的總導演Navid（《孤島驚魂6》的總導演Navid Khavari）一直都想找Giancarlo進行合作，共同塑造安東的角色形象。

雖然角色的設定有定稿在先，但Giancarlo依然把這個人物呈現得十分鮮活，極富真情實感。如果不是他的表演，我們可能沒法注意到人物的許多細節。比如在強硬冷酷的恐怖獨裁者形象背後，安東也是一個有知覺的父親，他也有屬於自己的感情。

所以說，遊戲中安東·卡斯蒂約的生動形象，是兩個團隊之間合作無間的產物。

Q：《孤島驚魂6》的結局有些出乎我的意料，請問當初是怎麼想到這個故事走向的？

Nikki：一個好的結局，就應該做到意料之外，情理之中。故事的結尾，必然是順理成章的唯一結果。理想的狀態下，角色的命運軌跡應該是由他自己決定的。

安東就是這樣的人，而最後，他在丹尼面前的籌碼已經所剩無幾。儘管他自認為，所言所行皆出於愛，但除了最後的結局以外，他早已沒有了其他選擇。《孤島驚魂6》的結局，正是他黑暗面的最終體現，也是他所留下的遺產與警示。

Q：最後，感謝Nikki以及所有優秀的遊戲編劇，雖然我們在臺前看不到你們的身影，但透過你們的努力，遊戲才能變得更加完整。

Nikki：非常榮幸，十分感謝。我真心希望，不管是愛上他們也好，還是憎恨他們也罷，大家都能透過這部作品，接觸到惡人們前所未有的另一面。