《蔚藍反射：帝》製作人採訪：女裝是我自願的

近日，我們有幸與多家媒體一同，採訪了《BLUE REFLECTION: 帝》的製作人細井順三先生，和負責人物設計、監修的岸田梅爾先生，瞭解到許多關於《BLUE REFLECTION》新作的訊息。

製作人細井順三

人物設計、監修岸田梅爾

Q:BLUE REFLEXTION系列已經有一部遊戲和一部動畫了，請問本作與它們在劇情上有什麼聯絡?沒有玩過前作的玩家會不會有上手門檻?

細井：從劇情時間線上來說，最早的是前作《少女之劍》，然後是動畫，最後才是本作《帝》，“帝”在日語裡讀作“tie”，意為將系列所有作品聯絡在一起。

至於上手門檻的問題，雖然劇情互有關聯，但每個作品都是相對獨立的，沒有玩過前作也不會有理解上的問題。

Q：前作的美少女很多，但國內有些玩家反應劇情不夠深入，請問本作會在這一點上進行最佳化嗎?

細井：其實全世界玩家，包括日本的玩家都曾反映過前作的遊戲性不高、角色劇情不夠深入的問題。針對這點，我們在本作中做出了改善，比如對每個角色進行了比較深刻的描寫，根據遊戲中的選項，劇情對話會產生相應改變。

Q：前作的PS4版本受機能所限，在幀數和穩定性上有些不盡人意，請問本作是否也會在多平臺發售?會不會在畫面的穩定性上有所提升呢?

細井：本作會有PS4、switch和steam三個版本，我們對每個平臺的畫質都做了最佳化，PS4的畫面應該是完全沒問題的。SWITCH受機能所限，它的表現可能沒有PS4那麼好，不過我們在機能範圍內盡力做了最佳化，所以畫質和幀數上應該也不會有太大問題。

Q：本作的角色陣容和數量能透露一下嗎?

細井：角色的具體數量暫時還不能公佈，但是可操作角色和攻略物件都將超過前作。

Q：本作的場景，也就是遊戲中的“心像空間”相比前作豐富了很多，並且很有日本特色，請問選擇這些場景的理念怎樣的，又是怎樣為遊戲和劇情服務的?

細井：前作的“心像空間”是個比較普通的迷宮設計，有玩家反映有些單調。因此這次我們做了比較大的改動。因為在設定中，心像空間反映了女主角們的記憶，因此構成這個空間的元素大多都是現實中存在的東西，而它們組合的方式卻是非現實的，處在一種介於夢境和現實中間的狀態。角色們都是日本人，由她們的記憶構成的場景自然顯得比較偏和風。

Q：前作的主線流程有些短，請問加上各種收集要素之後，本作的流程能有多長?

細井：本作的主線流程大概有30小時左右，由於存在二週目的設定，加上各種收集要素的話可能會達到50小時或者更長。

Q：《BLUE REFLECTION》系列的美少女讓人印象深刻，請問岸田老師在角色和服裝設計上有什麼理念嗎?

岸田：跟前作共通的設計理念，是參考日本女高中生制服的設計，前作角色變身“反像者”之後的衣服，基本以水手服為原型，而本作中的“反像者”形象只是採用了制服中裙子的格子等一些要素，比前作要更自由一些，不太像這些制服本來的樣子。

Q：請問在本作中，製作物品和建造學校這部分會成為推進劇情、發展角色好感度的核心繫統嗎?

細井：本作中製作物品和學校建設其實是一套系統，遊戲的核心繫統有三點：第一是您提到的建造物品和建設學校，第二是像傳統RPG一樣在迷宮中探索和戰鬥，第三就是與角色之間的交流，提升好感度，遊戲大概是按這三個方向展開的。

Q：本作角色變身之後的衣著風格與前作差別很大，請問這是在設計時有意而為之的嗎?

岸田：因為前作的角色都是同樣一個學校的，校服為統一樣式。而本作的角色有一些前作、動畫以及還沒有上市的手遊《燦》中的角色，她們來自不同的學校，自然制服會有所區別，而角色變身“反像者”後的造型，也是根據她們原本的制服形象來創造的。

Q：本作的戰鬥方式不同於傳統JRPG，但仍然沒有脫離回合制的框架，請問做出這樣的設計都有那些考量?

細井：回合制的確不新潮了，但我們公司一直都在做相對傳統的JRPG，雖然動作遊戲有自己的特點，我們還是堅信回合制也有它不可替代的樂趣。

我們接下來發表的遊戲還是以回合製為基礎，不過在這基礎上，會用上很多新技術、需要及時反應的要素，與前者做了中和，以一個“即時回合制”的形式出現。還有一個原因是前作原本就是回合制遊戲，本作突然變成動作遊戲會有些怪怪的，所以我們選擇吸收這兩方面的優點，形成了這個戰鬥系統。

Q：本作有許多未解鎖或者空白的區域，請問在正式發售後，會不會把這些目前沒有投入使用的空間利用起來。

細井：的確有一些教室沒有什麼作用，還有一些設施會隨著劇情推進而解鎖，目前還沒有計劃填充那些閒置的空間，如果遊戲發售後玩家有要求的話可以考慮加到DLC裡。

Q：遊戲中每個女角色有四種性格可以自由選擇，但在戰鬥上她們都有各自的分工，是否說明角色們都有各自的定位，玩家在這方面沒有太多選擇?

細井：是的，我們從岸田老師那裡拿到角色形象後，根據外表決定了她們在戰鬥時的分工，確保不會讓角色形象與戰鬥表現有太大沖突(除了主角愛央以外)。

Q：宣傳片中，玩家可以透過建造系統解鎖與角色們的新互動，請問能不能透露一下玩傢俱體都能和美少女們做些什麼?

細井：這些設施是與角色的記憶有關的，玩家建造了某個設施後，便可以和相應角色去這裡約會。而如果玩家和女角色們在海之家這種象徵著夏天的場所約會，就能瞭解到她們有關夏天的一些回憶，有些對話選項還能讓玩家獲得技能點和一些道具。

Q:本作的演出動畫還是以3D為主，請問本作會不會出現2D動畫作為特殊的過場來使用?

細井：本作中不會出現2D動畫，過場動畫都是3D的形式。

Q：本作怎麼收集岸田老師的插畫呢?

細井：本作遊戲中沒有收集插畫的機制。

Q：本作女角色在戰鬥時不會直接以“反像者”的形象出現，而是需要積攢夠一定的點數之後才能變身，請問在遊戲的後續章節中，玩家能不能直接以變身後的姿態開始戰鬥?

細井：目前來說角色不會直接以“反像者”的形象直接進入戰鬥，但玩家可以透過升級提高在後續的戰鬥中積攢點數的效率，進入戰鬥之後很快就能變身為“反像者”。

Q：有關躲避敵人的“潛行”玩法在後續的流程中也會經常出現嗎?

細井：從遊戲設計上這個玩法不是核心，而是為了方便玩家不用打怪，就能深入迷宮進行探索的輔助機制，因此在遊戲後期小怪變強之後可能的確會更常用到這個玩法。

Q：請問岸田老師在這次的人物設計上遇到過什麼困難?

岸田：遇到的困難之一，是主人公和她變身以後的形象設計，每次創作都是在調整主人公的形象上用時最多，因為動畫和前作的主角都是短髮，因此本作主角再是短髮的話，其實很難與前者產生差別。

之後我便想到了給女主帶上髮箍，我本以為其有種復古的感覺，但是經過一番研究之後，我發現如今的女高中生也很喜歡這種配飾，因此女主頭上的髮箍就應運而生了。

Q：在創作本作的人物時，都參考了哪些設計?

岸田：平時會看許多資料進行參考，不過因為這個系列有一套世界觀，所以本作並沒有特意參考什麼。

前作的女生制服是參考了現實中的校服，因此在設計時更加突出真實性;本作的背景有點像幻想世界，所以這次制服上的顏色會更加鮮豔，用了不少粉色、大紅色和黃色，現實中的日本女高中生是不會這麼穿的。

並且我注意到，近年來在中國、韓國等不少亞洲地區，哪怕不看動畫、不玩遊戲的女孩也很喜歡穿JK制服，且顏色很鮮豔，看著也很可愛。很多遊戲和動畫片中，會有許多五顏六色的JK制服，我此前並不太喜歡這種風格，更偏向於把制服設計成貼近現實的樣子，但最近我看到亞洲地區的年輕女孩很喜歡這麼穿後，就把這種風格帶到了本作遊戲中來，因此看起來可能跟我之前的設計不太一樣。

Q：請問岸田老師最喜歡那個角色?

岸田：在設計上，我自己最滿意的是心，但在外表上最喜歡的是勇希。我們是先設計出2D的形象，再讓製作部做出3D模型，當我看到勇希的3D形象的時候，就覺得這個角色實在是太可愛了。

Q：本作中女主角的武器都非常有特色，尤其是那把很長的步槍和呼啦圈一樣的武器，請問你們是怎麼想出這樣的設計的。

岸田：具體用什麼武器是由開發那邊決定的，主要是參考了前作BOSS曾使用的武器。

Q：岸田老師的COSPLAY在網上很有名，請問您是把它當做個人興趣還是純粹的工作需要?

岸田：COSPLAY其實並不是個人興趣，但也不是純粹為了工作，或者說公司(光榮特庫摩)要求我穿的，我本人作為一個畫可愛女孩子的大叔，穿著超短裙很有喜劇效果，所以我喜歡做這些有點傻乎乎的事，讓大家開心一下。

Q：這次的角色設計是先有的文字描述，還是先有的人物形象?具體來說就是岸田老師在角色設計時是自己的想法更多一些，還是更多顧及到工作要求?

岸田：製作人會有一定的要求，但不會那麼細緻，只是提供了一個大概想法，基本上角色的外表百分之九十以上都是我自己畫出來的。

至於是先有角色還是先有劇情上的構思，我在做人物設計時是直接與細井製作人溝通的，由我先做出許多人物形象跟他討論，選擇出合適的角色後，再交給遊戲開發那邊寫劇本，之後我們再根據劇本上的一些設定，反過來修改她們的形象，可以說是個相輔相成的過程吧。

Q：岸田老師想對廣大玩家說點什麼?

岸田：我為本作登場的角色做設計時，花費了很大心力，我有信心能讓玩家從中找到一個或者好幾個喜歡的角色。從遊戲系統上來說，本作可以和美少女交流、約會，瞭解她們的故事，希望大家一定來玩一玩這款遊戲。

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